世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是(shì)一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派(pài)和(hé)他不(bù)人(rén)的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能(néng)是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的(de)细致入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖(yě)许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这(zhè)世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸(jī)形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的(de)学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的(de)美(měi)术课本(běn)上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平(píng)常最(zuì)简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到(dào)巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚(yà)威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫(mò)奈(nài)并没有给(gěi)它(tā)命名，直(zhí)到一(yī)名新闻(wén)记(jì)者讽(fěng)刺莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能(néng)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅(fú)画(huà)起了个(gè)题目(mù)《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰(huī)色调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射(shè)着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人(rén)一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画(huà)

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